{"id":57,"date":"2010-12-02T21:18:01","date_gmt":"2010-12-02T21:18:01","guid":{"rendered":"http:\/\/margarete.wiggen.de\/?page_id=57"},"modified":"2011-02-22T13:57:54","modified_gmt":"2011-02-22T13:57:54","slug":"die-bronceplastik","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/margarete.wiggen.de\/?page_id=57","title":{"rendered":"Die Bronzeplastik"},"content":{"rendered":"

Am Anfang steht das vom K\u00fcnstler geschaffene Modell. Es kann aus verschiedenen Materialien bestehen, die nach praktischen und k\u00fcnstlerischen Gesichtspunkten f\u00fcr das geplante Modell ausgew\u00e4hlt worden sind. So werden je nach gew\u00fcnschter Oberfl\u00e4chenstruktur Kleinplastiken meistens aus Wachs, Gips oder \u00e4hnlichem Material geformt. Gr\u00f6\u00dfere Plastiken werden oft mit einem festen Skelett und einem „lnnenleben“ aus F\u00fcllstoffen wie Lehm, Papier, Styropor oder Holzwolle versehen. F\u00fcr die Oberfl\u00e4che des Modells werden dann die eingangs genannten Baustoffe verwendet.Urspr\u00fcnglich wurde die Oberfl\u00e4che der Skulptur als etwa 5 Millimeter starke Wachsschicht aufgebracht, mit Lehm umkleidet und ausgeschmolzen. Das Modell war damit verloren, ein weiterer Abgu\u00df hiervon nicht mehr m\u00f6glich. Man nennt diese Technik Gu\u00df \u00c3\u00a0 cire perdue, zu deutsch: Gu\u00df mit verlorener Form.<\/span><\/span><\/p>\n

Damit die Gie\u00dferei aus der von den H\u00e4nden des K\u00fcnstlers geschaffenen Skulptur mehrere Bronzeg\u00fcsse fertigen kann, ist es erforderlich, zuvor eine Form herzustellen. Das ist die Arbeit des Kunstformers, der viel Geschick und Fingerspitzengef\u00fchl haben mu\u00df, da von der sauberen Ausf\u00fchrung das Gelingen des Gusses zum guten Teil abh\u00e4ngig ist.<\/span><\/span><\/p>\n

Der Former umgibt zun\u00e4chst das vom K\u00fcnstler gelieferte Modell mit einer mehrere Millimeter dicken Schicht aus Ton. Diese Tonschicht wiederum wird mit einem starken Gipsmantel umh\u00fcllt. Ist das Modell kompliziert aufgebaut, mu\u00df der Former es unter Umst\u00e4nden mit viel Behutsamkeit zertrennen, um mehrere Teilformen herstellen zu k\u00f6nnen. Tonmantel und Gipsmantel sind so angelegt, da\u00df sie auseinandergeklappt das Modell oder Modellteil freigeben. Es wird entnommen und nach Entfernung der (inneren) Tonschicht, die ihre Aufgabe damit erf\u00fcllt hat, wieder in den um das Volumen der Tonschicht vergr\u00f6\u00dferten Hohlraum im Innern des Gipsmantels eingebracht.<\/span><\/span><\/p>\n

Erst jetzt kommt der Former zur Herstellung der eigentlichen Form. Urspr\u00fcnglich kannte man nur die Leimform, die auch heute noch aus Kostengr\u00fcnden f\u00fcr Gro\u00dfplastiken und Einzelst\u00fccke verwendet wird. Vor allem f\u00fcr Kleinplastiken wird heute aber fast ausschlie\u00dflich der hierf\u00fcr besonders geeignete Silikon-Kautschuk verwendet.<\/span><\/span><\/p>\n

Das fl\u00fcssige Material wird nach Einr\u00fchren eines H\u00e4rters durch ein Loch im Gipsmantel in den Zwischenraum zwischen Modell und Gipsform gegossen. Durch die z\u00e4hfl\u00fcssige Konsistenz, mit der sich die Masse der Modelloberfl\u00e4che auch in der leichtesten Struktur anschmiegt, erm\u00f6glicht die Silikonform nach Erstarrung eine im wahrsten Sinne des Wortes haargenaue Wiedergabe der Modelloberfl\u00e4che.<\/span><\/span><\/p>\n

Nach der Erstarrung wird die Silikonform vom Modell gel\u00f6st und innen mit fl\u00fcssigem Wachs ausgetupft. Diese erste Wachsschicht mu\u00df sehr sorgf\u00e4ltig an der Innenwand der Negativform angebracht werden, weil nach ihr sp\u00e4ter die sichtbare Oberfl\u00e4che der Bronzeplastik gebildet wird. Ein sofortiges Eingie\u00dfen von hei\u00dfem Wachs w\u00fcrde unvermeidbar Luftblasen an der Innenwand der Form und damit L\u00f6cher in der sp\u00e4teren Bronzeoberfl\u00e4che hervorrufen. Erst wenn die Negativform innen durch Tupfen ausreichend beschichtet ist, k\u00f6nnen die Formteile zusammengef\u00fcgt und kann weiteres fl\u00fcssiges Wachs eingef\u00fcllt werden. Doch wird die Form nicht ganz mit Wachs ausgegossen, sondern es wird nur soviel Wachs in der Form belassen, wie n\u00f6tig ist, an der Innenwand einen Niederschlag von etwa drei bis f\u00fcnf Millimeter Starke zu bilden.<\/span><\/span><\/p>\n

In die Wachsnachbildung der Oberfl\u00e4che des Modells wird nun fl\u00fcssiger Schamott eingef\u00fcllt, der nach Austrocknung einen festen Kern bildet. Dieser Kern hat zwei Aufgaben zu erf\u00fcllen; zun\u00e4chst bewahrt er das Wachshohlmodell bis zum Gu\u00df vor Verformung, beim Gu\u00dfvorgang selbst setzt er dem flie\u00dfenden Metall die Grenzen.<\/span><\/span><\/p>\n

Nun kann das Wachsmodell mit seinem Schamottkern aus der Gipsform genommen werden. Mu\u00dfte das vom K\u00fcnstler geschaffene Modell anfangs zur Herstellung mehrerer Formen zerteilt werden, so werden diese Teile nunmehr wieder zusammengef\u00fcgt. Alle Abweichungen vom Originalmodell, die im Verlaufe der vorangegangenen Prozedur etwa entstanden sind, m\u00fcssen nun beseitigt werden.<\/span><\/span><\/p>\n

Danach werden die erforderlichen Gie\u00dfhilfen an dem Wachsmodell angebracht. Es sind dies St\u00e4bchen, die durch die Wachsschicht in den Kern gesteckt werden, um ihn nach Ausschmelzen des Wachses in seiner Lage festzuhalten, sowie \u00c4ste aus Wachs – sogenannte Pfeifen -, die sp\u00e4ter die Kan\u00e4le f\u00fcr das fl\u00fcssige Metall und f\u00fcr die entweichende Luft bilden sollen. Falsch gesetzte Pfeifen sind eine der Hauptursachen f\u00fcr das Mi\u00dflingen eines Gusses, weil sie bewirken, da\u00df die im Innern der Form befindliche Luft statt zu entweichen einen Stau bildet, der die fl\u00fcssige Bronze am richtigen Ausbreiten und Ausf\u00fcllen der letzten Hohlr\u00e4ume hindert.<\/span><\/span><\/p>\n

Dieses nun schon recht unf\u00f6rmig gewordene Wachsmodell – oft noch vom K\u00fcnstler in den letzten Feinheiten nachgearbeitet – wird jetzt vorsichtig mit fl\u00fcssigem Schamott betupft, wie wir dies schon von der Herstellung der ersten Wachsschicht kennen. Bei diesem Arbeitsgang in der inneren Schamottschicht auftretende Luftblasen wurden sich sp\u00e4ter als Warzen auf der Bronzeoberfl\u00e4che zeigen.<\/span><\/span><\/p>\n

Nach Aufbringen dieser ersten Feinschicht wird solange Schamottm\u00f6rtel angeworfen, bis die Wachsform v\u00f6llig unter dem Schamottaufbau verschwunden ist. Der letzte, grobe Schamottmantel wird nun zu einer regelm\u00e4\u00dfigen, glatten Form gestaltet, die mit Drahteinlagen verst\u00e4rkt wird, um ein Rei\u00dfen und Auseinanderfallen der Form beim Eingie\u00dfen des hei\u00dfen Metalls zu verhindern.<\/span><\/span><\/p>\n

Die gut durchgetrocknete Schamottform wird im Ofen erhitzt, bis das Wachs in ihrem Innern ausschmilzt, verdampft und verbrennt. Der bisher vom Wachs ausgef\u00fcllte Raum ist nunmehr frei, und der Schamottkern, den man vorher mit St\u00e4bchen gespickt hatte, h\u00e4ngt an diesen frei im \u00e4u\u00dferen Schamottmantel. Auch die am Wachsmodell angebrachten Wachs\u00e4ste sind ausgeschmolzen und bilden die Eingu\u00df- und Luft\u00f6ffnungen (Pfeifen) im Schamottmantel.<\/span><\/span><\/p>\n

Von dem zuletzt geschilderten Proze\u00df der Gu\u00dfvorbereitung hat das ganze Gu\u00dfverfahren seinen Namen „Wachsausschmelzverfahren“ \u00fcbernommen. Es ist verst\u00e4ndlich, da\u00df ein so zeitraubendes und arbeitsaufwendiges Verfahren eine Flie\u00dfbandproduktion nicht gestattet. So kann auch der Preis einer nach diesem Verfahren entstandenen Skulptur nicht mit dem Preis von St\u00fccken anderer Techniken verglichen werden, ebensowenig, wie Sch\u00f6nheit und Genauigkeit der G\u00fcsse mit anderen Verfahren erzielt werden k\u00f6nnen.<\/span><\/span><\/p>\n

Erst jetzt kann der eigentliche Gu\u00df beginnen, kann die fl\u00fcssige Bronze – in der Hauptsache meist aus neun Teilen Kupfer und einem Teil Zinn bestehend – in den Schamottmantel gegossen werden. Langsam mu\u00df das Gu\u00dfst\u00fcck dann ausk\u00fchlen, ehe der so m\u00fchsam aufgebaute Schamottmantel zerschlagen und das Objekt freigelegt werden kann.<\/span><\/span><\/p>\n

Es sieht zun\u00e4chst noch recht borstig aus und l\u00e4\u00dft die Sch\u00f6nheit des vom K\u00fcnstler geschaffenen Modells kaum erahnen. Nach Entfernung der Haltest\u00e4be und des ganzen Netzes von Z\u00fcgen und Pfeifen aus erstarrter Bronze, die das Kunstwerk umgeben, beseitigt der Ziseleur alle Spuren vorangegangener Arbeiten. Ans\u00e4tze von Z\u00fcgen, Pfeifen und Haltest\u00e4ben, kleine Fehlstellen, Luftblasen und Warzen verschwinden unter den geschickten H\u00e4nden dieses Spezialisten, der, selbst ein K\u00fcnstler, sich immer wieder auf die typische Oberfl\u00e4chenstruktur jedes einzelnen Kunstwerkes einstellen mu\u00df.<\/span><\/span><\/p>\n

Endlich erh\u00e4lt die Plastik nun noch ihre Patina, das hei\u00dft, die vom K\u00fcnstler sorgf\u00e4ltig ausgew\u00e4hlte Oberfl\u00e4chenf\u00e4rbung. Diese wird nicht etwa – wie dies bei billigen G\u00fcssen oft \u00fcblich ist – mit Farbe aufgetragen, sondern durch bestimmte, in ihrer Reaktion bekannte Chemikalien hervorgerufen, die je nach Art und St\u00e4rke des Auftragens durch Oxydation eine bestimmte Farbver\u00e4nderung der Metalloberfl\u00e4che bewirken. Dieser Vorgang entspricht im wesentlichen dem nat\u00fcrlichen Oxydationsproze\u00df, dem jede Metalloberfl\u00e4che durch Umwelteinfl\u00fcsse ausgesetzt ist. Wollte man die nat\u00fcrliche Farbe der gegossenen Bronze erhalten, m\u00fc\u00dfte die Oberfl\u00e4che nach gr\u00fcndlicher Reinigung mit einem Schutzlack versehen werden. Die Farbskala der Patina reicht vom Bronzeton \u00fcber die verschiedensten Braun- und Gr\u00fcnt\u00f6ne bis zum Schwarz. Die Methoden zu ihrer Erzielung sind so zahlreich und unterschiedlich wie die Farbt\u00f6ne selbst und oft ein gut geh\u00fctetes Geheimnis. Die Nachbehandlung der aufgebrachten Patina zur Entfaltung von Licht- und Schattenwirkung an der Oberfl\u00e4che der Skulptur vollendet der K\u00fcnstler meist im eigenen Atelier.<\/span><\/span><\/p>\n

Abschlie\u00dfend sollte vielleicht noch angemerkt werden, da\u00df die Beteiligung des K\u00fcnstlers an den hier geschilderten Arbeiten in Formerei und Gie\u00dferei je nach der Art des Kunstwerkes sehr unterschiedlich sein kann und mu\u00df. Nicht jeder K\u00fcnstler kann sich nur f\u00fcr den Eigenbedarf eine allen Anforderungen gewachsene Gie\u00dferei leisten; nur wenige K\u00fcnstler sind in der gl\u00fccklichen Lage, in ihrer unmittelbaren N\u00e4he eine Gie\u00dferei zu haben. Auch der K\u00fcnstler mu\u00df heute, sofern er kreativ ist, mit seiner Zeit haush\u00e4lterisch umgehen. So sollte der Kunstfreund bei der Betrachtung eines Kunstwerkes sich auch vor Augen f\u00fchren, welche Etappen das St\u00fcck bis zu seiner Vollendung durchlaufen mu\u00dfte, um seinen Wert richtig einsch\u00e4tzen zu k\u00f6nnen.<\/span><\/span><\/p>\n

Von J. Gerhard Wiggen
\nVer\u00f6ffentlicht in der Kulturwarte 12\/76<\/span><\/em><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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